SIRUP が 5 月 13 日に新曲「Not AI」を配信リリースした。本楽曲は国際工科専門職大学の新 TV CM ソングとして 4 月 1 日より先行使用されていたもので、AI 時代が急速に拡張する社会に向けて「人間であることの感情的リアリティ」をポジティブに提示する内容となっている。 「Not AI」は SIRUP らしいポップ・センスとグルーヴで描かれたダンス・ナンバーで、キャッチーなリフレインのフックと柔軟なヴォーカルが共存する一曲。AI の汎用化が進む 2026 年の社会文脈において、創作者の人間性をテーマ化した楽曲が CM 起用を経て一般のリスナーへ届けられる構造は、シンガー側の世界観と広告主側のブランド・メッセージが共鳴したケースとして注目される。 業界文脈として、AI 音楽生成プラットフォームの普及とアーティストの「人間性」発信は、現在の音楽業界で重要な対比軸を形成している。Suno 等の生成 AI が音楽制作のコモディティ化を進めるなかで、SIRUP のようなボーカル/グルーヴを中核に据えるシンガー・ソングライターの存在価値はむしろ高まる方向にあり、「Not AI」というタイトルそのものが現代音楽産業の制作実務上の論点を端的に映し出している。 ライブ活動面では、SIRUP は『SIRUP HALL TOUR 2026 "P.S."』東京公演を 5 月 23 日に LINE CUBE SHIBUYA にて開催予定で、続く『SIRUP LIVE HOUSE TOUR 2026 "TURN THE PAGE"』も予定されている。さらに同年中にはアジアツアーも展開され、ソウル（6/13）、台北（6/27）、バンコク（7/4）、Rising Sun Rock Festival（8/14-15）出演など、国内ホール公演からアジア・フェスティバル出演までを並走させる活動設計となっている。 近作も併せて: Do Well 並行して、SIRUP の代表曲「Do Well」は SIRUP のグルーヴの核を象徴する一曲として継続的に評価が高い。「Not AI」が AI 時代の感情論を提示する文脈の楽曲であるのに対して、「Do Well」は SIRUP 本来のリズム感覚とメロディの巧みさを直接的に伝える代表作として、合わせて鑑賞することで本アーティストの音楽的射程をより深く理解できる。 ZEN編集部視点として、SIRUP の「Not AI」リリースは、AI 時代における独立系シンガー・ソングライターのブランディング戦略の好例といえる。タイアップ（CM 起用）・楽曲リリース・ホール / ライブハウス・アジアツアーを一体運用する設計は、独立系アーティストが国内外で持続的にプレゼンスを獲得するための実証モデルとして、ZEN CREATIVE LAB 登録アーティストにとっても参照価値の高い事例である。 出典: SIRUP Official Site / Spincoaster / CREATIVEMAN PRODUCTIONS / SIRUP公式YouTube

音楽生成 AI の主要プラットフォームである米 Suno が 2026 年 3 月 26 日、最新バージョン「Suno v5.5」を公開した。本アップデートでは自身の声を楽曲のボーカルとして利用できる「Voices」機能、ユーザー固有のサウンドを学習させる「Custom Models」機能などパーソナライズ系の機能群が追加され、AI 音楽生成のユーザー体験は急速に「個別化フェーズ」へ移行している。 商用利用の枠組みにおいては、有料プラン（Pro / Premier）契約者が生成した楽曲は YouTube / TikTok 等の動画への使用、Spotify 等の音楽配信サービスでの公開・販売、企業プロモーション動画や CM 等での使用が認められている。さらに有料プラン解約後も契約中に作成した楽曲の商用利用権は継続する建付けとなっており、ライセンス設計の点でクリエイター利用に踏み込んだ仕様となっている。 業界の正規化動向として最も注目されるのが、Warner Music Group（WMG）と Suno・Udio が締結した提携である。AI 音楽生成プラットフォームに対するメジャーレーベル側からの公式提携は、AI 音楽産業を「グレーゾーン」から「正規の音楽インフラ」へ移行させる最初の成功モデルとして産業全体に波及する見込みである。Spotify や YouTube が経た「権利処理システムを内包するプラットフォーム」への進化と同じ軌道を、AI 音楽プラットフォームも辿り始めていると整理できる。 日本国内の制作実務観点では、文化庁「AI と著作権に関する考え方」（2024 年 3 月）に基づき、AI が自律的に生成したものは原則として著作物に該当しない一方、人が創作的関与を行った部分には著作権が認められる可能性があるという二段階枠組みが運用されている。商用利用時には人間の創作関与の程度が法務判断の論点となり、企業 / レーベル側はガイドラインの整備と利用フローの文書化が継続的課題となる。 業界視点では、AI 音楽プラットフォームの正規化はインディーズ・アーティストにとって両義的な意味を持つ。創作のコモディティ化が進む一方で、「人間の声」「人間のグルーヴ」「人間の物語」を中核とするアーティストの相対的価値は逆に高まる可能性が高い。前述の SIRUP「Not AI」のようなテーマ設計はこの構造的二極化を象徴する事例として位置付けられる。 ZEN編集部視点として、AI 音楽生成プラットフォームの正規化フェーズ移行は、独立系アーティスト・レーベルにとって権利処理運用とクリエイティブ・ブランディングの両面で再設計を要請する局面である。Sync ライセンス管理、配信プラットフォーム間の権利連携、AI 利用範囲の明確化など、ZEN CREATIVE LAB に登録するアーティストや関係各位にとって 2026 年は契約・運用設計を見直す重要な節目の年となる。 出典: SoftBank ビジネス+IT / WEEL / AI 総合研究所 / MatrixFlow / note / 文化庁「AI と著作権に関する考え方」

Coachella Valley Music and Arts Festival 2026 が 4 月 10〜12 日・17〜19 日の 2 週末にわたりカリフォルニア州で開催され、日本から藤井風、Creepy Nuts、¥ØU$UK€ ¥UK1MAT$U の 3 組が出演した。ヘッドライナーには Sabrina Carpenter、Justin Bieber、Karol G が並ぶ世界最大級のフェスティバルにおける日本人複数組ラインアップは、邦楽の国際的可視性が継続的に拡大している局面を象徴する出来事となった。 特に注目されたのが Creepy Nuts の Day 1 ステージで、Billboard が選定する同フェス Day 1「最も記憶に残った 10 公演」に選出された。藤井風も独自のステージングを展開し、観客から高い評価を受けている。Coachella の出演は単発のフェス出演にとどまらず、その後の海外プロモーションや海外メディア露出、各種 DSP のグローバル・プレイリスト掲載などへの波及効果が大きく、日本人アーティストの海外発信における強力な起点となる。 業界文脈として、Coachella 級の海外フェス出演は近年、邦楽アーティストの海外展開ロードマップにおける「最重要マイルストーン」として位置付けられつつある。海外フェス出演 → 国内逆輸入報道 → DSP プレイリスト掲載 → 海外単独公演という発信ループは、レーベル規模に依存せず実施可能な国際展開モデルとして実証データが蓄積されてきており、独立系アーティストにとっても再現可能性が高い設計となっている。 制作実務面では、海外フェス出演に伴うビザ・現地スタッフィング・楽器運搬・現地リハーサル運用などのオペレーション設計が依然として最大の障壁となるが、近年は J-LOD 等のコンテンツ海外展開支援補助金や民間アライアンスを活用したリスク低減モデルが整備されつつあり、海外展開に踏み切るアーティスト側の経済的負担は徐々に低下している。 業界視点として、Coachella 2026 の日本人アーティスト 3 組同時出演は、邦楽の国際的展開が「個別アーティストの突破」から「層としての継続的存在」へ移行している可能性を示唆する。BIGBANG や BINI 等のアジアアーティストとの並走、海外オーディエンスの構造的変化、SNS 上の波及効果などを統合的に観察すると、邦楽は今後数年で複数組がコーチェラ級フェスに定期出演する状態へ移行する可能性が高い。 ZEN編集部視点として、Coachella 級の海外フェス出演を中長期キャリア設計の「中核イベント」として位置付ける動きは、独立系アーティストにとっても十分射程内の戦略となる。Sync ライセンス展開・海外プレイリスト戦略・海外フェス出演を統合した発信ロードマップは、ZEN CREATIVE LAB 登録アーティストの海外展開シミュレーションにおいても重要な実証データとなる。 出典: Festival Life / WWDJAPAN / コンジュ / Hypebeast Japan / Billboard / note (徳力基彦)

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