NexTone 2026年4月度 著作権管理楽曲数発表——JASRAC×NexTone 二大体制下でインディーズが選ぶ著作権管理の実務的判断軸

株式会社NexTone(東証グロース:7094)は2026年4月20日、同年4月1日時点における著作権管理楽曲数および取扱原盤数を適時開示として公表した。日本国内における音楽著作物管理市場はJASRACと NexTone の二大体制で全体の95%以上を占める構造が継続しており、インディーズ・クリエイターにとって配信代行サービスの選択と並ぶ重要な権利管理の意思決定軸となっている。本記事ではNexToneとJASRACの実務的な選択基準を整理する。

施策概要として、NexToneは1939年設立の業界最大手JASRACに次ぐ第二著作権管理事業者として、近年急速にシェアを拡大してきた。同社の2026年4月1日時点の楽曲数・原盤数開示は、Q1終了直後の四半期適時開示の一環として実施されたもので、インディーズ・クリエイター層の取り込みに継続的に成功している経営実態を市場に示すものとなった。

政策的位置付け/業界文脈として、日本の著作権管理事業者は文化庁長官の登録を受けた事業者が業務を行う構造で、JASRAC(1939年設立、テレビ・ラジオ・配信・カラオケ等の幅広い徴収網)とNexTone(2016年設立、JASRACから移籍するアーティスト・楽曲が増加)の事実上の二大独占体制となっている。両者の主な違いは、(1)分配スキーム(NexToneの方が一部分野で個別分配比率が透明とされる)、(2)受託楽曲の信託契約か非信託管理委託契約か、(3)YouTube・TikTok等のUGC領域での処理方針、にある。

音楽業界への意味/制作実務として、インディーズ・クリエイターが著作権管理事業者を選ぶ際の実務的な判断軸は次の3点に集約される。第1に「想定される楽曲使用先」(地上波・ラジオ中心ならJASRACの徴収網が強い/配信・UGC中心ならNexToneの実務スピードが評価される)、第2に「分配の透明性とスピード」(NexToneは個別分配比率の可視化に努めている)、第3に「移籍可能性」(JASRAC→NexToneへの移籍は近年増加傾向)。配信代行サービス(TuneCore Japan・The Orchard Japan・Mona Records・MeMo+等)との組み合わせ運用も、権利管理レイヤーの選択と直接連動する設計が一般化している。

業界視点として、NexToneのシェア拡大は、業界最大手JASRACの伝統的な徴収網が引き続き優位を持ちつつも、デジタル領域・UGC領域における権利処理の機動性に対するクリエイター側のニーズが高まっていることを示唆する。両社が併存することで、クリエイター側の選択肢が増え、競争による分配率の改善・実務サービスの向上が期待される構造となっている。

ZEN編集部視点として、独立系クリエイター(自主制作・配信代行運用)にとって、著作権管理事業者の選択は配信代行と並ぶ基盤的な意思決定だ。CREATIVE LAB登録アーティスト(stim MUSIC・ONGR・Welcomeman Record・BARIKI配下)が楽曲リリース時に検討すべきフレームワークとしては、(1)JASRAC/NexToneのいずれが自分の楽曲使用先構造に適合するか、(2)配信代行サービスとの組み合わせで実務工数がどう変わるか、(3)将来的な移籍可能性を残す契約形態を選択できるか、の3点が中核となる。事業者選択は楽曲のキャリアにわたって影響する基盤判断であり、初期段階での適切な選定が長期収益を左右する。

出典: NexTone公式サイト、日本経済新聞 適時開示、JASRAC公式サイト、TuneCore Japan、We Streamer、フォアキャスト・エンターテイメント。